メトロポリタン美術館のショーで、エミリー・ブラウン教授がキュビズムの新たな一面を明らかにする

2023 年 1 月 11 日

ボニー・アイズナー著

大学院センターのセミナーから生まれた過激なアイデアが、高い評価を得た展覧会につながりました。

エミリー・ブラウン特別教授（GC/ハンター、美術史）は、いくつかの重要な美術展を監修してきましたが、メトロポリタン美術館で最新の展覧会が始まる直前に、珍しい蝶を経験しました。

エリザベス・カウリングと共同キュレーションしたこのショー「キュビズムとだまし絵の伝統」は、危険な提案だった、と彼女は語った。 キュビスムの新しい視点を紹介します。 学芸員らは、キュビストたちは「目を欺く」ため、あるいはブドウ、カーテン、ヴァイオリン、さらには他の絵画など、描かれた物体と混乱させるために見る者を騙すために、真実性やその他の幻想に依存した静物画のスタイルから多大な借用を行ったと主張している。本物のこと。 抽象芸術の先駆けとなったキュビズムが、時代遅れでさえある芸術形式のスタイルを採用したという前提は過激です。 ブラウンさんは、自分と展覧会チームがアイデアを裏付ける奨学金を持っていることを知っていましたが、それでも展覧会がどのように受け入れられるかを心配していました。

ニューヨーク・タイムズ紙、ニューヨーク・レビュー、ブルックリン鉄道のレビューと週末の混雑によって証明されているように、大学院センターのセミナーから生まれたこのショーは、非常に好評で人気のある成功を収めています。 「キュビスムにはさまざまな見方があり、これもそれらを踏まえたものです」とブラウン氏は語った。 「しかし、この言葉は使いたくないのですが、論文が受け入れられたのはうれしかったです。『物事の見方が変わった』と人々は繰り返し言います。」

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主に 1912 年から 1914 年にかけて制作された、ジョルジュ ブラック、フアン グリ、パブロ ピカソによる代表的なキュビズム コラージュが、1600 年代から 1800 年代のだまし絵の静物画の代表例と同じ部屋に飾られています。 全体を通じて、キュレーターは、2 つの芸術形式が幻想、ジョーク、参照、視点の変更を組み込んだ並行した方法を示しています。 姉妹カタログでは、だまし絵がキュビスムに与えた影響をさらに深く掘り下げています。

幻想の芸術

キュビストは美術にコラージュを導入したことで知られており、最初のキュビスト コラージュである椅子の鞭打ちのある静物画 (1912 年) では、ピカソはだまし絵を使用しました。 彼は、椅子に使用される籐に似せて印刷されたオイルクロス機械を作品に組み入れました。 この意味で、学芸員らは「彼は機知に富んだ模倣をした」と書いている。

同年、ブラックは自分の絵に模造木目調の壁紙を貼り付けて、最初のキュビズムのパピエ・コレ（貼り紙）を作成しました。これは幻想の中のもう一つの幻想です。 職人の家系塗装職人の家庭に生まれたブラックは、仲間のキュビストたちに、芸術の中で木、大理石、石を模倣する方法を教えました。

「誤解しないでください」とブラウン氏は言うが、キュビスム作品は「特定のパッセージを見ない限り、だまし絵には見えない」という。 しかし、キュビストたちはだまし絵の伝統を参照していると彼女は言いました。

だまし絵の芸術家もキュビストも、矛盾と欺瞞をもてなしました。 17 世紀のだまし絵のひとつ、『花輪とカーテンのあるだまし絵静物』には、現実では同時に咲くことのできない、まばゆいばかりの花の花束が描かれており、現実を装った矛盾が描かれています。 花束は、17世紀のオランダの収集家が貴重な芸術作品を保護するために使用していたような、きらめく青いカーテンによって部分的に隠されています。 作品が絵画の中の絵画であるかのように錯覚します。

だまし絵アートには、「敷居、偽の額縁、絵の底を越える物体、手を招く引き出された引き出しなど、たくさんの遊びがある」とブラウン氏は語った。 この展覧会では、キュビストたちがこれらのモチーフをどのように芸術に取り入れているかを探ります。

「Origin Stories」と題された展示室には、フランドルの画家コルネリアス・ノルベルトゥス・ギスブレヒトによる 1665 年のだまし絵の傑作「画家の属性」が掛けられており、絵画とその絵画のスケッチがまるでぶら下がっているかのように写実的に詳細に示されています。画家のスタジオの壁で、画家の筆、パレット、油の入ったボトル、モールスティック（絵筆を持つ手を支えるために使用）に囲まれています。

近くでは、学芸員が、フアン・グリスが実際の 19 世紀の彫刻を作品に貼り付けることで、キュビズム コラージュ『ヴァイオリンと彫刻』（1913 年）でこの絵画内絵画の概念をどのように応用したかを示しています。 グリは、彫刻用のフレームとそれがぶら下がっている釘を、あたかも自分の絵画の壁にアートワークであるかのように描く、他のだまし絵のテクニックを使用しています。 グリとギスブレヒトの絵画はまったく似ていませんが、からかいと欺瞞の感覚を共有しています。 どちらの芸術スタイルも、何が偽造で何が本物かオリジナルかという疑問を引き起こすとブラウン氏は語った。

セミナーから生まれる展覧会

ブラウンが初めてキュビズムとだまし絵の関係に気づいたのは、2014年にメトロポリタン美術館で開催されたレナード・A・ローダーのキュビズム美術コレクション展を、当時レナード・A・ローダー現代美術キュレーターでキュレーターだったレベッカ・ラビノーと共同キュレーションしたときだった。メトロポリタン美術館レナード・A・ローダー現代美術研究センター担当。 大学院時代からローダーの有名なアートコレクションをキュレーションしてきたブラウン氏は、彼女とラビノウがキュビズム作品におけるだまし絵の壁紙やその他の類似品の使用に注目したと語った。 「私たちはチェッカーボード、特定のパッセージでの幻想的な遊び、そしてゲームボード、遊び心、言葉遊びなどのゲームの比喩が繰り返し使用されていることに気づきました」と彼女は言いました。

2015年、彼女とラビノウはメロン財団の資金提供を受けて大学院センターでだまし絵の理論と実践に関するセミナーを主導した。 「そこで私たちはこの伝統を深く掘り下げました。そしてさらに、キュビストたちが西洋幻想主義の伝統を解体しようとしているまさにその瞬間に、この伝統をどのように振り返っているのかがわかり始めました。」

昨年の秋、ブラウンは、静物画と学芸員の実践に関する展覧会に関連した、メロンの資金提供による別のセミナーを教えました。 大学院センターとハンターカレッジの学生は、ブラウンとメトロポリタン美術館の学芸員4名、修復家1名から、さまざまな時代の静物画について学びました。 彼女とカウリングはそれぞれ、国際融資展示会を開催するためのロジスティックスについての授業を行いました。

ブラウン氏は、学生に没入型の博物館体験を提供するセミナーに対するメロン財団の寛大な支援を賞賛した。 「美術館に来て、単に画面上の模倣物としてオブジェクトを見るのではなく、学芸員がオブジェクトをどのように扱っているかを見ることができるのは、なんと素晴らしいことでしょう」と彼女は言いました。

キュレーションに関するインサイダーガイド

ブラウン氏は、同窓生のステファニー・フーバー氏（博士号22年、美術史）と博士号の顧問を務めている。 現在メトロポリタン美術館のフェローであるサマンサ・スモール候補者（美術史）は、キュレーター志望者へのアドバイスを共有した。 「展覧会のリサーチアシスタントやキュレーターアシスタントとして、早い段階でその経験を積んでください。そうすれば、物事がどのように組み立てられていくのかがわかります。それはまさに映画製作のようなものです。非常に複雑なロジスティクスがあり、大規模なチームが存在します。」と彼女は言いました。 彼女は、協力して仕事をするのが好きでなければならず、孤独で考え、書くことを必要とする知的作業をしなければならないと付け加えた。

「最も強力なキュレーションは、強力な美術史の背景から生まれます。物体を物質として研究する方法を知り、それらの歴史や伝記を知り、画像が互いにどのように関連しているかを理解し、解釈のために修復家と協力することです。」と彼女は言いました。 さらに彼女は、「コミュニケーションでは明確でなければなりませんが、それは必ずしも自分のアイデアに妥協することを意味するわけではありません。それは、複雑なアイデアを効果的に表現しなければならないというだけです。それは本当に難しいことですが、それができるようになるのは素晴らしいことです」と付け加えた。 」

ブラウンと彼女の仲間のキュレーターは、現在の展覧会の計画に7年を費やし、2020年11月に開幕する予定だったが、パンデミックの影響で中止となった。 展覧会は 3 か月後に再起動され、ほとんどの施設が作品の貸し出しに同意して 2022 年 10 月に開幕しました。 「私たちの人生のこの信じられないほど激動の時期に、それがついに実現した…それは最大の勝利でした」とブラウン氏は語った。

もしあなたが行くなら ...

キュビスムとだまし絵の伝統は、メトロポリタン美術館で 1 月 22 日まで展示されています。ニューヨーク州在住者とニューヨーク州の学生は、入場券の料金を好きなだけ支払うことができます。

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